中国现代文学史16

第十三章  90年代小说

1.     1985年后，刘恒的《狗日的粮食》、池莉的《烦恼人生》、方方的《风景》等小说以与传统现实主义不同的题材取向、叙事方式、情感表达，呈现出一种新的气息和风格，被称为新写实小说。

2.     刘恒的代表作：《伏羲伏羲》、《白涡》、《苍河白日梦》、《贫嘴张大民的幸福生活》。

3.     新写实主义小说，又称现实主义冲击波，在取材上贴近现实，表现出强烈的现实参与意识。它以河北“三驾马车”——谈歌、何申、关仁山的崛起为标志。

4.     在主旋律类的作品中，张平的长篇小说《抉择》为其代表，1998年获茅盾文学奖。

5.     90年代历史小说的代表作：二月河的《康熙大帝》、《雍正大帝》、《乾隆皇帝》等清代帝王系列小说，唐浩明的《曾国藩》，刘斯奋的《白门柳》，凌力的《少年天子》等少年皇帝系列小说等。新历史小说是与传统历史小说在创作理念、叙事方式、语体特征、审美意趣等方面迥然相异的一种文学创作实践。

6.     【问答】新历史小说的特点有哪些？

1）             新历史小说独特的精神气质和思维方式，首先体现在作家的人文关怀上。

2）             其次，新历史小说是作家危机意识的产物。

3）             再次，新历史小说无意再现历史真实，而着眼于拟构一种整体的具有历史意味的文化氛围，从更深层次突入现实，在哲学高度上观照人类生存的历史。这方面，张承志的《心灵史》、陈忠实的《白鹿原》、张炜的《九月寓言》三部具有史诗风格的新历史小说可谓代表。

2.     90年代【女性小说】明显在走向集体成熟。

1）             首先是那些穿越80年代、在90年代风采仍旧且初显大家风范的女作家：王安忆-《叔叔的故事》、《纪实与虚构》、《长恨歌》；迟子健-《日落瓦窑》、《白银那》；铁凝-《玫瑰门》、《大浴女》。

2）             构成90年代女性写作另一极的，是陈染、林白、徐小斌、徐坤、斯妤、张欣、张梅等在90年代崛起的女作家。她们体现为两种不同的创作倾向：①以陈染、林白为代表的私语化；②以徐坤、斯妤为代表的解构性女性写作倾向。

3.  70年代出生的女作家群中最有代表性的作家：卫慧-《像卫慧那样疯狂》、《上海宝贝》；棉棉-《九个目标的欲望》和《糖》等。

4.  王安忆的《长恨歌》（主人公：王琦瑶）获第五届茅盾文学奖。王安忆90年代的作品从内容上讲主要包括三个方面：①对普通人日常生活的关注，如《长恨歌》、《富萍》等。②对生命存在的形而上追问，如《纪实与虚构》、《伤心太平洋》、《米尼》等。③对农村生活的关注。如《姊妹们》、《喜宴》等。

5.  陈染代表作：长篇小说《私人生活》。特色：在90年代，在创作中表现出一种明确的性别意识。她自己认为她一直以来都“在中国文学主流之外的边缘小道上吃力行走”，以她凄美而坚韧的姿态书写着个人体验。她规避历史、社会、人群而直视女性自我，在以个体生存状态和精神体验为创作主题的世界中，展现出女性独特的生存断面。

6.  林白的主要作品：短篇小说集《致使的飞翔》及长篇小说《一个人的战争》（讲述了女孩多米的成长历史）、《守望空心岁月》等。林白与陈染向来被并提，她们在90年代的女性主义写作中堪称双璧。

7.  90年代女性写作除了上述作家之外，还有毕淑敏，蒋韵等。

8.  【问答】综合起来看，90年代女性小说表现出哪些话语特征？

1）             以女性为叙述视角和中心来建构文本。

2）             小说内容的边缘化书写。

3）             小说的主题意蕴呈现超性别色彩。

9.     新生代作家：鲁羊、韩东、朱文、陈染、林白、徐坤等。他们因文学风格的差异可分为四类：①哲学型；②写实型；③诗意型；④私语型。

10.  90年代长篇小说热：各大文学刊物和出版社纷纷推出系列长篇小说，如“先锋长篇小说丛书”、“小说界文库”、“探索者丛书”、“布老虎丛书”等。主要作品有苏童的《米》，余华的《活着》、《许三观卖血记》，张炜的《九月寓言》，陈忠实的《白鹿原》，贾平凹的《废都》，王安忆的《长恨歌》，史铁生的《务虚笔记》，阿来的长篇处女作《尘埃落定》讲述的是一个声势显赫的土司家族、土司王朝覆灭的故事，陈染的《私人生活》，林白的《一个人的战争》，张承志的《心灵史》，莫言1995年发表的长篇小说《丰乳肥臀》，铁凝的《大浴女》，尤凤伟的力作《中国一九五七》。

11.  转型期先锋小说——余华的代表作中短篇小说《四月三日事件》、《一九八六年》、《现实一种》、《难逃劫数》、《世事如烟》及长篇小说《在细雨中呼喊》、《活着》（是余华转型后的首部长篇小说）、《许三观卖血记》（发表于1995年，标志余华艺术转型最终实现）等。

12.  苏童，影响较大的有《1934年的逃亡》、《飞越我的枫杨树故乡》、《罂粟之家》、《妻妾成群》（从此小说开始，他开始采用第三人称叙事）、《红粉》、《园艺》等中篇小说及长篇小说《我的帝王生涯》、《米》（是苏童枫杨树系列小说的自然延伸和深化）等。

13.  格非，本名刘勇，现为清华大学中文系教授，有小说叙事研究论著《小说叙事研究》。代表作：80年代的《迷舟》、《褐色鸟群》、《青黄》、《风琴》。他不仅拒绝为小说最初的悬案提供答案，而且在小说结束时，反而给读者留下了更多的疑问。它的故事不是和游戏同步结束，而且在故事结束时，游戏才真正开始，这就是“格非迷宫”的精奥所在。《敌人》是迷宫式写作的一次登峰造极的表演。

14.  【90年代初先锋长篇小说】的崛起，是中国文坛最具活力的事件。

15.  90年代初先锋长篇小说的主要特征有哪些？

1）             从主题上看，它们以“沉沦”的基色描绘了人类的生存状态和生存景观。小说致力于对宇宙性和人类性的思考，抽象性和寓言性成为其首要特色。

2）             在文体形态上，进一步发展了小说艺术，包括以下几个方面：①成功使用已经包容了第三人称的异己和多功能视角的第一人称叙述，形成了特殊的叙述魅力和风格；②语言的狂欢，即对语言铺张性、装饰性的刻意追求；语言方式的陌生化，它既指语言的哲学化和诗化，又指语言能指与所指的分离。

3）             变幻灵动的结构。

16.  北村的《施洗的河》具有宗教情怀。

17.  张承志的代表作：小说集主要有《北方的河》、《黄泥小屋》、《奔驰的美神》，长篇小说《金牧场》，散文集《绿风土》。其中小说《骑手为什么歌唱母亲》获首届全国优秀短篇小说奖，《黑骏马》、《北方的河》分别获1982年、1984年全国优秀中篇小说奖。90年代张承志的代表性作品是长篇小说《心灵史》，是用文学形式写就的一部宗教史。全书叙述哲合忍耶地处从清代乾隆年间至今200多年来创教、传教、爱教、护教的历史。

18.  史铁生的作品《我与地坛》被公认为是90年代中国最为优秀的散文之一。1996年他的第一部长篇小说《务虚笔记》问世。

19.  张炜，代表作有长篇小说《古船》、《九月寓言》（1986年发表的第一部长篇小说，引起巨大反响。1992年《九月寓言》在《收获》发表），中短篇小说《一潭清水》。

20.  韩少功，七八十年代的代表作有《西望茅草地》、《归去来》、《爸爸爸》、《女女女》和《风吹唢呐声》（电影剧本）。1996年出版的长篇小说《马桥词典》在文坛引起争讼。新世纪发表的第一部长篇小说《暗示》是跨文体的长篇笔记小说，是《马桥词典》文体探索的继续。曾引发《马桥词典》是创造，还是模仿、抄袭《哈扎尔辞典》的争讼案。

21.  张承志、史铁生、张炜、韩少功四们作家都有着相似的创作风格。

22.  王小波，主要作品有长篇小说“时代三部曲”，其中包括《黄金时代》、《白银时代》、《青铜时代》三部小说集，《黑铁时代》及杂文集《思维的乐趣》、《我的精神家园》，另有学术论著《他们的世界——中国男同性恋群落透视》。

《黄金时代》共收录了王小波的5部中篇小说，其中的《黄金时代》和《革命时期的爱情》被公认为是王小波的代表作。

收录在《青铜时代》中的三部长篇小说《万寿寺》、《红拂夜奔》、《寻找无双》是以中国古代唐朝为背景，对唐传奇的重新讲述。

23.             王朔，从1978年发表处女作《等待》开始，先后发表了《空中小姐》、《浮出海面》、《一半是火焰、一半是海水》、《顽主》、《千万别把我当人》、《橡皮人》、《玩的就是心跳》、《我是你爸爸》、《看上去很美》等中、长篇小说。

王朔的作品大体可分为两类：①言情小说，如《空中小姐》、《浮出海面》、《一半是火焰，一半是海水》等；②被称为“顽主系列”的小说，如《顽主》、《千万别把我当人》、《橡皮人》、《过把瘾就死》、《一点正经没有》、《玩的就是心跳》、《我是你爸爸》等。此外还有侦探类的小说如《单立人探案集》。

王朔小说作为商业文化和市民文化的代表，其特征突出。其一，反文化和反价值倾向。其二是语言的高度戏谑、调侃。

王朔善于通过譬喻、反讽等修辞手法，将语言的游戏功能发挥到极致。

24.             贾平凹在90年代的主要作品有：长篇小说《废都》、《白夜》、《土门》、《高老庄》及《怀念狼》等。